Lion Hat Luna Lovegood

GREEN GRASS OF TUNNEL_mùm

visti ieri sera a Bari...



behind these two hills here
there's a pool
and when I'm swimming in through the tunnel...
I shut my eyes

(The summer video made by the team of Joe Gerhardt and Ruth Jarman collected under the name Semiconductor )

Symptoms Of The Black Death Pattern

We Own the Night James Gray

NEW YORK, A CITY 'PITCH BLACK Giulia D'Agnolo Vallan ( Il Manifesto, March 14, 2008) owes something to

Friedkin (Friedkin de least violent arm of the law ) James Gray, New York anachronistic, loved by Chabrol and lover melodramas pitch black, which opens its third film, We Own the Night , with a tribute to the great photographer Magnum Leonard Freed (mancato l'anno scorso) e una selezione di scatti da uno dei suoi libri più belli, Police Work (1980). Quelle di Freed e di Gray sono le immagini di un dipartimento di polizia etnico e blue collar, un corpo sconquassato, in una città ingovernabile in piena recessione economica (ha un cameo nel film anche il sindaco della New York di quegli anni, Ed Koch, che interpreta se stesso), un mondo esclusivamente (e ottusamente) maschile, governato dalle leggi della famiglia (che sia quella di sangue, delle divise blu o della mafia russa) in cui ci si muove a bordo di macchine scassate e la giustizia ha un sapore biblico ma si improvvisa un po' così come viene.


Con una premessa da Greek tragedy, Robert Duvall, chief of police, has a son who is working with (Mark Walhberg) who is one and the other side (Joaquim Phoenix as Walhberg his second collaboration with director), gravitation (along with girlfriend Eva Mendes) in the turns criminal important former Soviet Union (in more homemade version of those described by Cronenberg, but just as violent). We Own the Night is a total immersion in the places of the city, a New York anti-postcard (Brighton Beach, Washington Heights, the rundown waterfront of Coney Island, the cave cavernous Webster Hall ...). The ritual's ethnic endangered, uprooted by the gentrification of the urban fabric. I personaggi che si materializzano dal buio e dalla pioggia per poi venirne reinghiottiti. Bellissima la scena dell'inseguimento in macchina. Barocco, eccessivo come un iperbolico melodramma criminale giapponese il finale tra le canne. Gray manca di ironia, di distanza (e quindi si espone facilmente alle critiche di chi patisce il machismo retrofascista dei suoi personaggi, i loro valori preistorici). In realtà, l'essere un occhio così «fuori moda» dà al suo cinema una ricchezza preziosa.